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不是每个林贞烈都会遇到包文龙新的一年开始，我还是这样，醒的比一般人晚些，过了很久才会明白，我真是迟钝的人，因为我常常问的居然是，今天星期几？一不是每个林贞烈都会遇到包文龙这一次，日夜颠倒重温《笑看风云》，1997年，东南亚金融风暴，这个片子存在于那个大时代，现在，时光指着未来，十几年白驹，你相信吗？这个萧瑟年代的爱情，我想为包文龙与林贞烈找些勇气，还有自己。那年，包文龙一脸青涩，长发依旧，眼神坚定，心地善良，是商业罪案调查科的警察，电脑玩的不错，在家孝顺又幽默，因为此剧我对郑伊健迷恋到极致，觉得要是能遇见包文龙那样的男生，绝对沉沦。在车水马龙的香港街头，包文龙拿着手提包走在繁华里，有种千万人吾往矣的坚定，我的心亦随之前行。林贞烈出现了，她则相反，短发，前面的几缕还盖住眼睛，喜欢穿格子的衣服，自闭撒谎，还总是牵着一只叫贞贞的苏牧，心事只向它倾诉，急走胆怯。林贞烈就是这样一个孤独而独立的女子，敏感、自卑、畏畏缩缩不敢张开手脚，是一个带壳的生命。其实，他们的搭配是完美的搭配，符合现实和符合青春期女生关于爱的想象，她最初的恐惧与孤独，她偷偷的欢喜，小心的看她喜欢的人一眼便别过头去，怕被人看穿，频频使用谎言，害怕依赖别人，便把自己封锁。如此小心谨慎又由此神秘，如此可笑又如此使人怜爱。他们平淡的相遇，包文龙试图打开女孩心中防备的锁，女孩总是让他十分尴尬，但他不责怪，总是固执的把手给她。看过一段话，大概意思是说，小孩子想要吃糖，但是如果被哪个大人看穿了，大人若发现他的心思给他糖的话，他一定咬着牙不要，而大人要是放弃的话，小孩其实心里又会怨恨他，包文龙就是那个看穿了你的小孩子心思，然后坚持不懈的把糖给你的人，而林贞烈呢，是那个别别扭扭但最后还是乖乖接过糖的小孩。每个人都愿意做这样一个小孩，如果有人坚持不懈的把糖给我们的话，可惜现实是没有，不是每个林贞烈都会遇到包文龙，当然，或许很多女生都是林贞烈....包括我，或许你我一直都是林贞烈，只是都遇不到三好男人。林贞烈生日的时候说：“林贞烈生日21那年遇见了包文龙，舍不得吹熄。”林贞烈写给文龙的纸条上的一句话：“人浮浮，水流流，往事一去不复留，劝君更近一层楼。”我每次看到别人牵手 就想到小龙表白看到黄玫瑰就想到爱情盛放的季节别人玩直升机 永远不够浪漫人浮浮氺流流 其实最纯真看到苏格兰牧羊 就想到一家三口甜蜜的日子大屿山要搭配卤鸡翅膀不要随便叫别人剪头发不要随便撒谎不要乱丢垃圾不要离家出走一边《悠长假期》 一边想着香椿 今晚，这里，最近，最近，总是会难过，我指着心，觉得它满负荷运转。 是啊，我又看了遍日剧《悠长假期》，静静的，卧室的灯已经坏了一个月，我没有去买新的，但PC的显示器却能发出亮光，我坐的很笔直，记不清楚是多少次看了，每次，每次，我都会心情好很多。 为什么，那里，总让我相信这世界会有奇迹，总对别人怀有莫大的期望，总让我相信不死的是坚持，对工作的坚持，对感情的坚持，嗯，还有对明天的守侯，我会笑着流泪，没有一点杂念，心头如同滑过钢琴的弹奏，很是舒服。 好的，好的，可不能这样啊，我得找点事情去做，还有我要多投入这个世界，我身边的人，都是如此快乐，我哪能破坏那么多的好事呢，哪能掉队，我自失的时候，要留一点自信给自己，留一点OPEN给自己。 鱼遇玉，你要加油，进步，是好的开始吧？ PS：今天晚餐吃香椿了，在我的印象中，家里有一棵树，很高，枝叶繁盛，每到季节，都会散发不一样的味道，我讨厌的味道，只要经过我都走的很急，生怕多闻，不过，有人说那是臭椿，哦？我一直认为的，看来需要重新鉴别了，今天放上了鸡蛋，居然味道轻了很多，原来我还是喜欢吃鸡蛋，一定是鸡蛋盖住了本来的味道。 我还喜欢这样的话语，在我现在和迷茫时.....我想成为小南，年纪大了，依旧单纯健康。 在自己什么都做不好的时候，就当是上天赐给的一个长假，不要勉强，不要焦躁，更不要无谓的努力(何やっても、上手く行かない时。无理に、走らない、焦らない、顽张らない)，将身心付诸于自然，不久一定会好起来的，现在回想起来，和他度过的几个月，正是我疲惫于人生之时上天所赐给的，一段小小的闲暇吧。 Don’t worry ,be happy. 你见过奇迹吗？ 是的 它会出现吗 会的 教授：“对身边的人…一定要好好珍惜…在家里，在家里等待你的人一定要珍惜…濑名，肖邦是个不管回家几次都不会说：“我回来了”…… 濑名：“不…是肖邦一回家害怕得不到回应吧……” 教授：“濑名…你是个狡猾的人，你是那种绝对不会使用寂寞字眼的人。” 濑名：“你怎么会知道的？” 教授：“一听你的琴声就明白了，就算全世界的人都说寂寞，只有你不会说…因为太坚强了…”。 濑名：“真的吗？？” 教授：“正因为太坚强了，反而变成了温柔无力。” 濑名：“那是你的感觉，我很懦弱的……”。 教授：“懦弱？懦弱也不错呀…懦弱也是一种纯真…能让自己更真实最好了…热的话就开窗，冷就开暖炉，当然，不需要在大家面前…只为某人…某个人的面前…就可以了…请将墙壁冲破…”。 真好！ 扬眉笑一声来吧 哦，说什么呢，MS最近本尊对日本华服非常感兴趣，对大奥的播出也是十分乐观其成，简直萌翻了，它以日本的江户时代为背景，讲述宫廷中一众妃嫔斗争的经过，《大奥》系列至今共有三篇，《大奥》又称为“幕末篇”，以十三代将军德川家为背景，当时德川的幕府已步入末期，因此又称为“幕末”。 是的，谁说小日本变态，不过，世界的确需要这种变态，考究的音乐，油画般的场景，太精致了，在大奥走廊里,一群女人穿和服走过，走着碎步,挺着胸,面无表情,如果不是人在移动，根本以为她两脚未动,慢慢随着和服拖地的下摆消失在院落尽头，留下落叶，据说此剧光服饰就花了二亿，效果非常好，COOL！ 当阿福面当质问家光,是不是喜好男色时,家光理所当然的说，是，我是喜好男色的时候，冷冷的表情，强势极了，气场确大，哇哇乱叫........ 女人们到家光床前忏悔时，房外的那一棵樱花,和家光临死前淡淡的笑容,是全剧最性感的一幕，应该几乎没有人见过更美的樱花,更柔和的光线,更华丽的和服,心中有爱的几个人,在一起的场面。 嗯，今天很累，走了很久，一起压马路，可怜本尊玉足，不过还好，都当偿还了，以后也不欠了，回来想买本书，日本历史方面的，大爱这首爱と欲望の日々 ，很YY，但是威严与宏古总是在角落里蔓延，尤其是中文词翻译过来，也为上品，拿来，严重推荐。 谁见过这样的文字组合，营造的这种场景，我喜欢。 爱と欲望の日々 （花之前世） 跌倒坍塌一落千丈巴别塔 纵情声色听不懂对答  满天飞沙长歌嘶哑谁在与我说话 焚尽樱花换一支大麻 天界四华最是一朵曼珠莎 无色无香渲染着辛辣 如是我闻跌坐结跏铭记妙法莲华 春尘撩动凡心一刹那 烟花下一秒轰烈 也曾期待计较装点这世界 蝴蝶一瞬间凋谢 掩面不关生死看惯了 这毁灭 哪朵昙花月光之下探出獠牙 无悔无惧为自己厮杀 哪道残墙曾经刻满誓言伤疤 曼陀铃弹（出）弥撒亚 看天意飞扬心头开出什么花 生死罹灭取决于挣扎 心碎只是浅薄形容懂与不懂也罢 窑变之美才令人惊吓 听七品十三相乱砸碎玉琵琶 不慌不忙将水银洒下 剪碎双翼锁入金笼只合独自叽喳 雨落秋池一声声乱打 扬眉笑一声来吧 桧木香扇轻拂于深渊舞踏 转身道一句去吧 唯君不见指间漏下这 恒河沙 春日风光业已习惯为人作嫁 不弃不离剩一丝牵挂 醉卧芳茵醒握杀伐血溅成花 一朝一暮君临天下 问君能有几多愁 这二天，本尊完全沉浸在南唐后主李煜的词里，晚上开着台灯，它就成了我的好朋友，正好放映着《问君能有几多愁》的电视剧，里面吴奇隆是声声垂泪，句句椎心，看的我为之大恨，此片用野史的镜头描绘了其与宋朝开国皇帝赵匡胤的恩怨，其中女人掺杂不少，眉心皆有一珠子覆住，开始不习惯，后来发现竟也很贤淑，MS大气的温柔，有些盛唐的风致.于是很喜欢了，后来兴起，找了些破书，又看了遍南唐的历史，为什么这个时候我不累呢？穿越.....嗯，还是记下最近的兴趣.....亡国的悲哀，白描心情的登峰造极，实在是一个天才。 李煜初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，没有年号，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。 他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。 975年，李煜被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。” 据宋代王铚的《默记》记载，因其“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而在978年被宋太宗用牵机毒杀。牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。而《宋史》等正史均未说是毒死，记载为“三年七月，卒，年四十二。废朝三日，赠太师，追封吴王。” 李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。 【九月十日偶书】 李煜 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。 黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。 背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。 自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。 【秋莺】 李煜 残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。 老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。 栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。 莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。 【病起题山舍壁】 李煜 山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。 炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。 暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。 谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。 【送邓王二十弟从益牧宣城】 李煜 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。 浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。 君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。 咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。 【渡中江望石城泣下】 李煜 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。 吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。 云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。 兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。 【挽辞】 李煜 珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。 玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。 秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。 【悼诗】 李煜 永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。 咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。 【感怀】 李煜 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。 凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。 层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。 空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。 【梅花】 李煜 殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。 阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。 失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。 【书灵筵手巾】 李煜 浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 【书琵琶背】 李煜 侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。 【病中感怀】 李煜 憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。 夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。 【病中书事】 李煜 病身坚固道情深，宴坐清香思自任。 月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。 庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。 赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。 【赐宫人庆奴】 李煜 风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。 多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。 【题金楼子后】 李煜 牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。 不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。 【句】 李煜 迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。 莺狂应有恨，蝶舞已无多。（《落花》） 揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》） 病态如衰弱，厌厌向五年。（以下《律髓注》） 衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。 冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。 鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》） 万古到头归一死，醉乡葬地有高原。 人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》） 日映仙云薄，秋高天碧深。（《海录碎事》） 乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》） 凝珠满露枝。 游飏日已西，肃穆寒初至。 九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。 忌觞无算酌。 倾碗更为寿，深卮递酬宾。 【虞美人】 李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 【又】 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。 凭阑半日独无言， 依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。 烛明香暗画楼深， 满鬓清霜残雪思难任。 【浪淘沙】 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 【又】 往事只堪哀，对景难排。 秋风庭院藓侵阶。 一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。 晚凉天净月华开。 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 【乌夜啼】 李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪， 留人醉， 几时重， 自是人生长恨水长东。 【又】 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。 烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。 醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 【相见欢】 李煜 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。  武侠强大的老桥段 1. 悦来客栈是古代最大的连锁客栈。...... 血色浪漫--时代这样给予我们“你丫不想活啦!这四九城的顽主,还没有一个敢和我这样说话的!”--这话一蹦出来，几个高干子弟抡圆了胳膊，拿一棍子朝对方一顿狂削，大家呼啦啦的去”拍婆子”(调戏女生)，那是个什么年代?那铺张的鲜红的北京城，他们叛逆，他们“拔份儿”，他们对女生吹口哨，他们游戏着伤害着别人同时又伤害着自己……那是一个突兀的年代，在历史书上被简单的一句话带过。 但是沉痛却被经历这个时代的人分担下来，如此泥泞不堪,通体暴突着五零年代青年人血色浪漫，理想?幻灭?死亡?甚至沉沦与悲伤....那个时代的无政府状态,让这些年轻人走上了一条大路,他们释放着青春活力,当然是畸形的释放。无序的状态却让一些老三届们回味无穷、新生代羡慕不已，称之为“阳光灿烂的日子。”男人们连带着一个时代的烙印，会哭会笑，还会杀人，都梁的小说就是这样，北方人腔调，痞的透亮，藏着些许真实，但是煽TMD的情的时候，总忘不了YY一把，让人把持不住，你说你深感人生无奈,我却深深唾弃这种感觉，但没有办法，这就是中国，我可爱伟大的祖国。 1--周晓白突然认出了钟跃民：“是你呀，我想起来了，上次嘻皮笑脸地在大街上纠缠我们的就是你，流氓。” 周晓白气愤道：“ 你混蛋”。
4．……美茜蒂丝的儿子阿尔培认为基度山伯爵背后诋毁了他父亲，使他的家族名誉蒙受了耻辱，于是决定在剧院里向基度山伯爵提出决斗，十九世纪的法国贵族有个毛病，要把手套扔在对方的脸上，而且是在众目睽睽之下，这种举动表示双重的意思，一是表示挑战，二是表 示侮辱。人家法国贵族比较文明，扔手套表示挑战，不象咱们这帮人，一不高兴大板砖就拍过去了……" "你们听听，什么话嘛，流氓就是流氓，永远成不了贵族，你当人家基度山伯爵到剧院听歌剧还带着菜刀？象基度山这种身份的人要是让人把手套摔在脸上就太丢份了，他没等对方摔手套，就主动把手套从阿尔培手里拉过来，彬彬有礼地说：我就算您的手套已经扔了，并且将裹了一粒子弹送回给您，现在离开我吧，不然我就要召仆人来把您赶到门外去。..” 郑桐打断他兴致勃勃的演讲："没劲，你讲故事完全是照本宣科，语言是书本语言，你应该使用现在的语言。" 5 “马主任,千万别对钟跃明这小子手软,先灌辣椒水,再上老虎凳,一下垫八块 砖,千万别使美人计,这孙子肯定将计就计。” 7 钟跃民一副亲兄弟明算账的架势：“那咱们算算帐吧，你输我几个窝头了？"
总要结尾，写什么都是，就像呆在办公室，什么都不干，至少来过，然后回家，无甚埋怨。《血色浪漫》里，男人都会喜欢钟跃民，够味，追求“在路上”的情感境界，实在太爱精神自由了，在每个攀登的途上，他都没有达到顶峰，但任何阻挡前进的人，基本都被他PASS了，他是“过程就是一切”特殊之人，与真实的生命历程一样合拍。其实人生就是一个过程，结果是什么，谁也说不清楚。此书（包括电视剧）就是“一金麟岂非池中物”的翻版。 我想起钟跃民给大家讲述听柴科夫斯基《六月.船歌》,然后与秦岭的黄土对歌(信天游)；吴满囤死后大家持冲锋枪扫射天空，郑桐坐在坡顶大声高颂惠特曼的诗句... 不要端着，也不要装大尾巴狼，我会做我的，这是我最想说的话，这段话太契合我现在的想法了--“生命中的险恶没有什么恐怖，生命中的寂寥没有什么悲愤，生命中的放纵没有什么缺憾，生命中的痛苦与埋没无关，关键是，即使在始终无人注目的暗夜中，你可曾动情地燃烧，像那颗不肯安歇的灵魂一样，为了答谢这一段短暂的岁月？” 恣意的绽放，难道只能在书上存在，是的，不然我死的很惨，跟小混蛋差不多。
Long Vacation（悠长假期》十一年 我似乎在缅怀着一种东西，过去了的黑夜，还有常常被美好唤醒的心，天上优游的白云，以及烟火。被某些东西左右，让我有些难以合群。当这部日剧离我远去，我才发觉11年，我的身体在流动的时间长河里穿行，经历着很多人同样的过往，这还实在是个无奈的话题，别人问我那要怎么样？我大多回答那能怎么样呢。
当我拿起照相机拍着风景，站在雾气蒸腾的湖水边上，我在享受一个假期，也许是心灵的放逐，从一个地方到另一个地方。后来，被人遗忘，被人笑着骂，谢谢，谢谢这一切，我曾经将手机开栏语设成：““Don't worry, Be happy”。可是由于占用的空间太大，看不清楚上面的时间，只得删除，于是手机也丢了，寻找无果。 现在，坐在这里，每一分钟都没有力量，那种冲破阻碍的豪情，也只是一刹那的事情。这就是低谷，每次形容这个，眼前出现的都是上下跳动的心电图表，我大概是最下面的坡度，谁说不需要安慰，不需要伪装，不需要调笑，不需要忍耐。
今天上班看到一只流浪猫，它黑色的长毛上夹杂着白色，叫声温柔低顺，我锁门时，它把鼻子凑上来，放在我了脚踝上，我条件反射弹开，那是种冰冷的触感，然后，我向它道再见，蹲在单元大门口的它，一只腿伸出来，挠着头，懒懒的梳理着皮毛，早上阳光就已经有了热度，走到那条每天经过的路上，我在玻璃倒影中看到自己的鞋子与脚步，不停的向前迈进，腰板挺直，下巴抬高，这些，倒带，然后重放，与任何一天无甚差别。 濑名在天台上放烟花 小南来了 “你来干什么？” “我是来和濑名接吻的。”二人好事成，然后烂漫中拥抱，烟花不会说谎，就像婴儿不会隐藏哭泣一样。我坐着靠电视那么近的地方，心花怒放，这是美好结局，从濑名安慰小南说：“遇上失意或人生低潮期,就把它当作上帝赐给你的一个假期、一个悠长的假期。”小南应该是相信了这句话，乐观，MS这是杀手锏,我相信自己一切都会好。真的相信，偶尔念念，如同咒语。 如今有人开始问我，你是不是快奔三了，我拒绝承认，还有五年。讨厌让自己陷入恐慌的表情，拥有回忆的人总是无比头疼，不要回头，如同一匹锦缎，你扯一块布，做了件衣服，也许穿上衣服，很漂亮或很丑，那那有什么关系，我同样招摇过市。 濑名说：“配角是照不到聚光灯的，身为配角，不是摄影机追随的对象，这是铁则。” 小南问：“你是说拍片吗？” 濑名说：“人生也是。” 这是濑名的真心话吗？ 一群主演站在一起，开心的玩篮球，如同渡假，阳光洒在脸庞上，没有任何负担。人长大后，体会到的挫折越多，摄影机追随的机会就越少。什么都不懂的时愤青，认为活着，应该如此，渲染着悲苦。试过一阵消沉，生活真的会灰暗，没有出路。这就是自己，庸人自扰的自己。 濑名：“我是很懦弱的”
教授：“不，你很坚强。因为太坚强了反而显得软弱” 濑名：“是那样的吗？” 教授：“濑名，你是很狡猾的” 濑名: “啊？！” 教授：“全世界的人都说自己寂寞，你都不会那样说” --濑名站在窗边对离去的小南承认：“还是会寂寞的” 。 自然，我以为永远都不会寂寞，一个人就算感叹，那也是伤春悲秋。家的氛围觉得再安静，我也会吵闹，以期繁荣。四周都是山，还有竹子和绿树，台阶上的野菊花，沟渠中的小草，肆意生长，大半夜，孤悬在山凹的灯光忽然亮了，照着晚上蜿蜒小路，这也许是我起床倒水喝，“叭”的关掉，灯光灭了，我继续睡觉，秋天，树上落下的叶子，掉落在林间，声音我能听到，白天开着很大的音响，也不会有人抗议，周围都没有一个邻居，也许它们影响着我，在这种环境长大的孩子，都是锤炼过的，自娱自乐是本事，小小的天总是和煦，但是回城上学，我却熟悉不了，宿舍里是最晚睡觉，因为太嘈杂，我必须要等待。后来渐渐好了一些，寂寞，只是我的甜点，我不说，就没有人知道， 这是件可耻的事情，我不会做。
曾经跟一个同学走到操场边，坐在了旁边水泥管上，旁边池塘碧波荡漾，我拿着历史书，她也是，大家开始聊志愿。最后，她很深沉的说：“你不说话，天天呆在教室角落，不是看课外书，就是听随身听，你显得很寂寞。”我哈哈大笑，这样啊，是的，我靠这些来打发，一直都是，很久了。在别人眼中的我，就是如此。只是当时并不以为这有什么好的，我狡猾的像条蛇， 告诉别人，这不是真的，其实我很乐意和人聊天，只要人家有时间.....
后来想着别人，心中没有了自己，总会寂寞，不怕跟人说，但也只跟很少的人说。我走向了一条这样的路，我就是这样，濑名是这样， 大家都是这样。
11年悠长假期，深夜，想到未来，总会热烈，但赤裸裸的单纯着的青春，就这样睡过去了！
 《鬼影》谢谢记得我 赠我空欢喜 现在热水敷面，冷水再交替，但还有一些不自然，隐隐恐惧。这都是刚看完泰国一部（据说当年最卖座）的恐怖片所引起。
一直放在电脑里，晚上终于下了决心，一个人也无所谓，到底怕什么？于是按下键，从头到尾，心里头绷的很紧，血液流动的声音都能听到，剧情还是能让人继续坚持，结尾出乎意料，同时成全了死去女子活着时的誓言，天！现在一幕幕回想，都不敢一个人睡觉了，泰国人编故事真是伏笔用尽，同时也阐叙了一个哲理，年轻时候犯的错误，你逃不掉，至死才能还清，就算男主人公最后进了精神病房，那女子还骑在他脖子上，实现了永远也不分离的愿望，我承认自己深深震动。
故事讲述男主角在大学有三个好朋友，他在大学有一个地下女朋友，那女孩很爱他，叫娜塔。但是男主角的三个好友却在实验室里调戏娜塔从而强奸了她，这时正好男主角看到，那三个人怕娜塔告发他们，就叫男主角拍下她的裸照（注：男主角是学摄影的），娜塔伤心欲绝，跳楼自杀。
进而引出了鬼影这个故事。电影内容是倒述的方式。刚开始时那男主角的三个好友一个个的离奇死去。男主角和现在的女友开车时，好像撞到了某女孩，由于害怕就逃走了，这件事在他们心里都放不下，从而怪事不断，鬼影出现，男主角决定去出事地点调查，据那里的路管说，根本没有发生过任何交通事故，也没有死过人，只是一辆车撞坏了路牌，这时男主角开始感觉事情不妙了。
自从“车祸”后男主角一直觉得脖子酸痛，去了医院又查不病因，但他无意在医院量了体重，护士吓了一跳，一个男生居然有250G，而且男主角很瘦。 男主角和女友在家里的客厅沙发上睡着了，照相机一直开着就一直在拍照，然后片子冲出来，女友一张张翻看，看到有个鬼影从沙发的一角爬来，（她是把很多的照片放在一起，发现沙发一角的动作都不一样，然后快速组合，翻阅中发现了那就是娜塔），在散落的信封里，她拿到了那些裸照。 男主角到快结束的时候精神已经接近崩溃，他发疯的拿着照相机在家里拍，但什么也拍不出来，最后他生气的把相机扔到地板上，却不小心拍出一张恐怖的照片（那是一次成相机），一切的谜团都揭晓了，原来娜塔一直骑在他的肩上，所以他脖子会酸痛，所以他会有250G。结尾是男主角精神分裂住进了精神病院，大家以为一切都可以告一段落，甚至可以CUTE。但就在玻璃门关上的那一刹那，镜头突现，晃动中，我们还是看到娜塔还是一直骑在男主角的肩上，也许直到他死去。 一直深爱的人，拍下了自己的裸照，虽然男子流下了悔恨的泪水，最后也没有承认喜欢过娜塔 。但女子很执著，爱到及至又恨到及至的表达，足够悲情，很好诠释了谢谢记得我 赠我空欢喜的内伤，男子终生都要背负着这个女子，成了身体的一部分，恐怖且悲伤，内心永远无法救赎自己，这正是影片所要传达的内容吧。 我们在做任何事情，都不要泯灭自身固有的良心，它藏在阴暗潮湿之地，不容易被人找到，也许已经忘记，但指不定什么时候钻出来，爬得满地都是，你害怕也罢，不甘也罢，时间永远都不可能在回到过去了，无法补救，你将永远受到道德与人格的拷问，做好当下，（深吁一口气）才是王道。一部票房过亿的电影，能有如此，新生代导演的奇思妙想可谓功不可没。
有人说：“看恐怖片，伤肾”，以后可要悠着点了。别把身体弄垮了，社会主义大业还没完成呢 。
Fabuleux destin d'Amélie Poulain, Le《天使爱美丽》 刚刚看完，是不是有人说我落伍呢。其实最近都不是很有时间，想着必须灌送点轻松分子在脑袋里，还有自己要写篇影评。所以拿了碟，开台灯，盖了条毛毯，开始欣赏这部法国片。现在呢，一边笑一边写，半夜2点感觉还是很有冲劲。 各种绿色的草，红得肆无忌惮的花，被风吹过轻轻浮动的树林，清可见底的碧绿色的池塘，夕阳的暖色调将石板路映出油油的光泽，旁白在轻巧优雅而带点玩世不恭的音乐中响起，汽车驶过，将一只刚好停在路上小憩的苍蝇碾成一块污渍。 通篇红色与绿色的搭配，后期制作出来的效果，但很舒服，并不造作。“红配绿”在这里构成独特的视觉感受，浓郁的，艳俗的，享乐的，童话的，诗意的，浪漫的，凄清的，哀伤的，这两种颜色如双人舞，咬合出不同的情绪。奥黛丽·塔图的微笑俘虏了我，她的笑容如此明媚，如此纯净。当然，影片本身也给了我喜悦。因为它设置的谜局不仅挑战了我的日常经验，而且挑战了我的思维局限。所有的细节，所有的镜头，所有的情节，彻彻底底地想落天外。从头至尾，我都享受到了猜谜和破解的乐趣。每每不期然，让人狐疑；继之，为之惊呼，俄顷，又抚掌轻叹，真乃尽其妙！ 喜欢小爱美丽的机变百出。喜欢看她把草莓一颗一颗套在手指上，然后一只一只吮到口中；更喜欢看她在手指上用颜料画上可爱的小动物，然后做出各种跃然的姿态，也更醉心爱美丽居所的窗外，镜头快速地切换，花开花落，四季即在瞬间更迭。一个镜头，便似一幅画。没法不令人陶醉。 我也更喜欢影片博大的悲悯之心，因为它对边缘人群给予了深刻的体察和温婉的同情。 当我刚刚看到影片的开头，我猜，也许是“呼啸山庄”的再版吧。孤独的少女，神经质的父亲母亲，古怪的邻居，似乎都暗示了后续的走向。于是，我又以为，女主人公看来不食人间烟火，没有私生活，没有爱欲，大概被塑造成了西方基督精神的代言人，来感化和普渡众生。然而，影片再次“欺骗了我”，原来天使也是凡人，她也有无法摆脱的怯懦和恐惧，面对自己所倾慕之心，竟然张皇失措，如受惊的小兔可望而又逃避，……爱美丽不仅是凡人，更是有着心结的普通人。 爱美丽所帮助的人，甚至包括她自己，都是有各种各样心理和生理问题的边缘人。这些人在普通电影题材中，要么为主流所排斥，要么就是作为“问题代言人”而出现。而在这部影片中，他们是主流，是主角，他们虽然各有各的问题，但并非是无法克服的障碍。 在这部片子里，主流人群的日常经验被大大淡化了，而是将体察的笔触深入边缘人群的内心，触摸他们的痛苦，平等地观照他们的人生，并借爱美丽之手给与他们深刻的同情和真挚的帮助。也正是因为这一点，影片让人感觉温馨。 120分钟的愉悦旅程结束了，那一瞬间美好的感觉，又会在我即将睡着的时候出现吧。安慰我满是疲累的身心。 The Butterfly （蝴蝶） 法国是艺术的，电影是温暖的，去年它曾给我过如同孩童般的心境。我珍惜这种感觉，就像看着窗外的阴沉，却并不忧郁一样。
说起这部片子，有些一见钟情的味道。这缘于一张剧照，里面是个小女孩，长着浓密的红头发，鼻子有些塌，薄薄的嘴唇，脸上长满了雀斑，真是不漂亮。可是笑容很灿烂。带上脸上那调皮表情，太可爱了，就这样轻易喜欢上这个特别的小孩。 后看到海报，在初冬的苍白中看到那片葱茏绿色，心情不由轻松起来。电影原声带中，稚嫩童声“布瓜布瓜”的唱着。我好像看到一只小鸽子站在窗台上冲你眨眼睛。于是知道，现在可以按PLAY了。 小女孩爱乐莎的未婚妈妈经常忽略她，夜里醒了，她喜欢打篮球，砰砰的声音，穿透地板，吵到了楼下的住户朱利安。这个老头是个喜欢收集蝴蝶的人，须发皆白。镜头慢慢摇过他的房间，里面有着大量的蝴蝶标本，桌子上放着一张全家福，看得出来是一家三口，老两口中间是一个英俊的小伙子。书桌上放着一本书---《伊莎贝尔蝶的秘密》（ 伊莎贝尔蝶，被称为欧洲最美丽的月蛾，每年只飞十天，从五月底到六月十日）。 爱乐莎放学后，她妈妈没有回来，她一个人在小店里玩电子游戏。朱利安叹了叹气，把她领回自己的家。爱乐莎骄傲而快乐地对他说，“明天我会和妈妈看电影”，“她会等我放学后来接我，然后去麦当劳”，而且还强调，“就我们两个”。阳光斜斜地照在她快乐的小脸庞上，像个小精灵。 但是第二天爱乐莎的妈妈忘记这个承诺了，小女孩无比失落。她无意中得知朱利安要去山里寻找伊莎贝尔蝶，悄悄地缠上他，渴望能够与他同行。朱利安想把她送到警察局，小女孩怯怯地问，我要进监狱了吗？老人告诉她，小孩是不会去监狱的，警察会把你送回家。 小女孩继续软磨硬缠，到底打动了老人。朱利安决定带上这个小麻烦，事先对她声明，如果她犯错误的话，她就要马上回家，坐车，乘火车，或者飞机，甚至必须的话，用邮寄的方法把她打发回家。 爱乐莎极干脆地答应了。于是，老人和小女孩踏上了寻找伊莎贝尔蝶的路，他们之间展开了有趣的交流。途中他们遇到了美景，遇到不同的人，老人的睿智，小女孩的天真无邪，时时都会听到一些妙语。他们一起唱歌，一起捉蝴蝶，一起分享大自然。 影片的最后，伊莎贝尔蝶慢慢地破蛹而出。爱乐莎小小的手捧着它，在天台把它放飞，蝴蝶向星空翩翩飞去，老人说，伊莎贝尔蝶飞到那个已经等它很久的人那儿去了。这句话，虽然老人说的时候是欣慰的，但是却让人难过。 小女孩悄悄地告诉老人，她的妈妈，名字也是伊莎贝尔。 老人也对她耳语说，那我们都找到了我们要找的。 一大簇白蝴蝶飞来，剧终。 《The Butterfly》是部让你静静看着会从心底微微笑起来的片子，为了这个冰冷的冬天，增加了丝丝暖意，为了窗外单调的风景配上了一抹深深浅浅的绿。我们为了找它跑了那么大老远路，而它一直在这儿等着我们。生活纵有诸多千般不顺，至少还能笑看蝴蝶破蛹飞翔。 Shigatsu monogatari(四月物语) 开着电脑，在凌晨三点。大口的喝着绿茶。窗外安静而寒冷，黑暗如漂浮的轻纱荡来荡去。看完日本岩井俊二的《四月物语》，问自己这是第几遍？67分钟的长度，每个镜头都仿佛是一扇关闭的门窗，里面的人在演绎着沉静安详。我还在想着东京四月阳光灿烂，漫舞樱花瓣的淡粉，17岁的榆野卯月在缤纷的空气中体会着阳春白雪。真想问她---是否北海道还飘着大朵的雪花？ 拖着沉重的行李箱来武藏野大学的卯月，对于一切来说都是陌生的，新的城市，新的环境，新的学校，新的邻居，新的单车.....一切都是从未有过的经验。在班上作自我介绍，当被问到一个理所当然的问题：“为什么会选择武藏野大学，而不是别家呢。”卯月的脸孔却突然变得绯红，一颗心急速跳动。是的，卯月选择武藏野是有原因的。只是，嗯……她怎么好告诉别人呢？ 武藏野，武藏野……只要每次提起这名字，她其实都会面红耳赤。她想起的，不是名作家国木田独步写的《武藏野传奇》，只是一个在北海道原野弹着吉它叫武藏野的男生。虽然她是因为这名字买下了这本书，但是去年，他去了东京武藏野大学念书，为了见他，卯月也来到了东京，来到了武藏野。不但如此，卯月在明查暗访下，还知道了他居然在大学附近的武藏野堂书店里当兼职售货员，可是他们之间并不相识。 卯月，在东京，一个人住，一个人吃饭，一个人看电影，一个人去一家叫武藏野的书店买书，一个人偷偷把自己的小心思放进书内，等待那个梦里的人为她把书放入书套的刹那能窥见她单纯的小心愿。如此简单，如此透明。 岩井俊二用拿油画的笔涂着闪亮的色彩，明亮柔和光亮构成了画面的基调，有长长的碎花裙子，白色的短袜球鞋，自然的长发， 静谧的街景，天花板垂落地板的书架布置成的小书店……卯月甚至还会为自己穿着在北海道时的毛衣而低头。她那么羞涩，所以说不出“爱”字。她像每个暗恋时代的少女，将那个小秘密深深的埋在心底，不愿别人察觉。 情节平铺的有些孤寂，我不知道，我只是在等待卯月。书店中一句“请问你是北高的学生吗？”男生是否闻到了北海道的清香呢。那天下着很大的雨，卯月拒绝了他借给她的伞，结果雨势实在太大，她不得不又跑回来，男孩拿了一大把雨伞让她选，好像都坏了，她不在意的挑了把红色的，他说他就知道她会选那把，她说谢谢，然后小心翼翼的问到：“你还在乐队吗？”“你很有名呀。”不等对方反应，就急急的跑走了。全部的执著,清涩,可爱的情感集中在这里,只是雨滴一点一点打在红伞底下的那个女孩身上,白色的球鞋上.幸福的微笑上。 那个四月的东京，飘着樱花飘着雨。我和卯月静静的坐下等着，准备去北海道看场雪。 《黑社会》不再有的龙城岁月 在天涯上混了些时日，贴了自然有些人转贴去，现今自己拿来，想想当时所看，现在却希望更多的恐怖气氛，原已没有了太多的耐性来解读这种，也没有了当初心境来琢磨，更不屑于这种情绪的泛滥。不关风月，也许只是老了的缘故。
写下这个题目，清楚了这些天所谓的想法。初看影片封套红与黑的组合，搭配出的效果竟是压抑和刺目的赫然，单调浓重的油彩充斥。齐刷刷头颅低垂着，看不清的阴暗表情，却有着明显的忸怩，似乎每人揣着个秘密，有游离镜头外的肃穆。人身后的背景是块幕布，站在舞台上不搭界传递着阴暗诡异氛围，《黑社会》三字突兀的如同鲜血喷洒。握着这部香港导演杜琪峰导的影片，想着香港片那一贯有的套路，看完开头能猜到结尾的剧情，真怕了那种沉闷之感。只是一个个粉刷匠的出现，编剧游乃海、剪接谭家明配乐罗大佑。人在诱惑面前是很容易激起欲望的。
《黑社会》在香港上映，也是最近几天的事，杜琪峰一向擅于发挥自己的所长，拍了三部涉“黑”题材，命运也是各不相同。《江湖》被毙掉、《阿嫂传奇》延缓上映，《黑社会》同步公映。它们还被称为香港影片内地发行上映前的探索“三部曲”。其实《黑社会》在内地放映并不是一帆风顺，敏感的题目只能使它摇身一变成为了《龙城岁月》，还删除了15分钟的戏份，在港被定为三级， 18岁的以下的人士是不准观看的。 片中却没有一丝一毫的枪战镜头。梁家辉、任达华、古天乐等人的加盟多少造了些噱头。它没有摆脱一般黑帮片范畴，讲的仍是争做办事人上位的故事。这样却做到了切实回归传统，里面不失真的斗智布局也不煽情的人物纠葛，专一地在爱兄弟还是爱黄金这题目上发展剧情和下套子，使传统的港人以至对本地持有黑社会文化陌生的外地人，不禁被这樽芳香浓郁的旧瓶装新酒迷倒。
杜琪峰说这部戏他准备了八年，小的时候在九龙城，对形形色色三教九流的人群产生兴趣。发现他们也是普通人，后来就一直想要拍部探讨性的题材。此片精彩的剪接与气势十足的配乐，烘托出未来故事的不确定感。其中以整段枪棍戏配合得宜也至为紧凑，对白幽默刻骨。有段对话是乐少与大Ｄ于车内进行谈判，也有一段增添了人物魅力的剖白，如大头背诵的教义，甚至有适时缓和气氛的绝死幽默，当中东莞仔用木头打得大头一脸是血。后收到大哥指令得以转舵与大头合作，说的第一句居然是“不好意思！”甚为过瘾。 最后让我不得不提的是，由于内地本着“惩恶扬善”的主旨，片子的最后，黑社会成员们都进了警察局，出现了少有的干净场面。我一直认为他是一部压迫与阳刚并重味道的电影。能满足男性观众一种对暴力的潜在追求。互相谈笑间不以为然地伤人身体、简陋而入世的武器如刀、石头和木棍的使用令暴力回归原始，埋头深思又令人心寒。 杜琪峰导演的《黑社会》，也许失之厚重，但刺激精彩。看完后，我想：“多希望黑社会是不再有的龙城岁月。一开始我就不希望现实中它真的存在。” 青春祭青青的野葡萄
淡黄的小月亮 妈妈发愁了 怎么做果酱 我说 别加糖 在早晨的篱笆上 有一轮圆圆的红太阳 顾城的词，刘索拉的曲子。同时出现在电影的主题曲中，难道这就是温柔的艺术吗？喜欢轻声的吟唱，喜欢那段恍若梦境的时代。也许在导演张暖忻的眼中，青春是渐渐走远的背影，唯一需要的，就是扛着摄像机将它定格。
《青春祭》是1984年导的，距今现在已经20多年了，看到有篇报道中说片子在北京大学放映的时候，电影的原小说作者张曼菱是一身紫红旗袍，手上一紫红手袋，颜色十分抢眼，而张暖忻却是白衬衣、牛仔裤，青春气息扑面而来。从这里我认识了她。后来又看到她的很多纪念文章，她真是个美丽的女人，骨子里浸透着些许骄傲，美丽来自她的母亲；她同时又是优雅的，你都能感觉到照片中眼睛里的柔美和清澈。可惜她走了，一去十年。只剩下落满尘埃的镜头在晃晃悠悠。一直被冠以“第四代导演”的她，会用童真的诗作主题曲，44岁带着一群孩子拍电影，喊出了《北京，你早》，还想改编王朔的小说《玩的就是心跳》。一直保持着蜗牛般敏锐而探索的触角。谁说要把她放在第四代呢？她就是她，如果她活着，或许她可以拍出第六代的电影。 《青春祭》的画面以构图极其优美，意境深远，恰到好处的旁白著称。描绘了云南西双版纳和傣乡为主要的故事背景，讲述女青年李纯在文革期间被下放到偏远的傣乡插队落户，和大爹一家一起生活。李纯逐渐学会了傣族人的生活习惯和风俗民情，穿上筒裙，戴上耳环，俨然一个地道的傣家姑娘。大爹的儿子爱上了她，但被她婉拒，因为她和下放到另一个村落的知青任佳发生了感情。为免烦恼，她离开了大爹的家，到一小学当教师。数年后，她回城考上大学，当她再有机会重回傣乡时，发现那里已被泥石流山洪淹没，任佳也已丧生。 影片最后，青春已逝的阿纯，站在被泥石流洗蚀过的村庄的土地上，捂着脸，持久的痛哭着，声音萦绕在天空和大地之间。生离死别，此一去不再相见。青葱岁月，如花情怀，犹如拢不住的水，从指间遁入泥中化作无形，永无收回之可能。夕阳下，一抹如血的残阳，是曾经。 看在这里，我情不自禁的问自己，多少的似水流年，那么多美好的时光，怎么就都不见了？独剩下《青春祭》。 August Christmas 《八月照相馆》 纯情了一把，还是大汗了把，看后也能想很久，伤人伤神。幸好文章却没有用多久，只是想啊，那女孩最终会忘记他的， 即使，会用掉一辈子的时间。男子脸上的笑容，成为心中常常感觉隐隐悲伤的一处地方。尽管那笑容是如此的让人怀念，灿烂如八月的骄阳，可是天空中，还是慢慢飘起了雪花。
倒杯热水，撒上几朵菊花，在没有完全盛开之前喝掉，清爽无香。那天打开窗户，有冷风吹进。转头看见屏幕上男主角早晨面对阳光独自微笑，周围弥漫着温暖的味道，缓缓的倒退，天堂的距离竟是渐渐的近了。 1998年的旧片， 许秦豪导演，节奏缓慢，叙述语调平静，色彩饱满鲜明，看起来风和日丽，宁静致远。一直喜欢它另外的名字——《八月圣诞节》，这样湿润些。男女主演沈银河韩石圭，我还记得他们，只是女生现已是他人妇。那年有着湛蓝的、略有些透明的天，街角有家老土的照相馆，一部红色的车子，一座传统的韩式院落，以及时常会笑的三十多岁的男人和表情天真的二十多岁的女子，都是里面的主旋律。随风飘舞的树叶，不远处的小学，曾经的恋人，公园中的云霄飞车，以及铺满金黄落叶的小道，则是这部影片中温暖又伤感的和弦。男子在咖啡屋玻璃窗上随着女孩身影移动的手指，女孩用力扔出去砸烂了照相馆玻璃的石块，一叠信件，两行泪水，一张自己拍摄的遗照，一场鹅毛大雪，以及橱窗中再也不会改变的笑容，终于成为这部电影让人潸然泪下的最终尾音。 但是，这不是全部。 当男子递给女孩一只雪糕时，他们笑了；当男子和女子同乘一辆机车时，他们笑了；当男子为自己拍下遗照，女子看着自己橱窗中的照片时，他们笑了，我竟有些伤感了。 在这一整部电影中，没有任何热烈的场景。他们会沉默的微笑，有着唯一一次的并肩行走，看着他们在不同的地方落下同样真挚的眼泪，绵绵如雨的温柔的氛围如同不断收紧的细线，压抑而细致。我想，那个男子一定深爱着那年轻的女孩，一定深爱着他苍老的父亲，一定深爱着同他一起长大的朋友们，否则，他不会一个人在房间中隐忍的哭泣。 但是他什么都不让他们知道。他只是一个人哭泣，于是我便红了眼眶。他总是笑着，仿佛没有任何忧虑。就连面对自己的死亡，他仍旧笑着。我不知道如果上帝看到这样的笑容会作出怎样的决定，他没有告诉那女孩任何关于他身体状况的事情，在医院中他也从未向任何人提起过她的名字。面对姐姐的询问，他甚至不承认他心中对她的思念，他是没有办法陪她走完一生的人，他是没有办法对她许下诺言的人，他是没有办法让她快乐一辈子幸福一辈子的人。他就要离开这个世界了，虽然他爱她，但是他知道他不能也没有权利把她的一辈子都囚禁在悲伤与回忆里。 于是，他面带笑容，擅自让这一切都悄无声息地结束了，她只能用力扔出石头砸坏照相馆的玻璃，她只能一次又一次从门缝中塞进她为他写下的想念，她只能在酒吧欢乐的人群中忽然泪流满面。她是爱着他的，他知道。但是他只能这样斩断一切，仿佛在对她说，忘记我，过自己的生活吧。 我想，那女孩最终会忘记他的， 即使，会用掉一辈子的时间。男子脸上的笑容，成为心中常常感觉隐隐悲伤的一处地方。尽管那笑容是如此的让人怀念，灿烂如八月的骄阳，可是天空中，还是慢慢飘起了雪花。 《花桥荣记》 一个人的命运往往赶不上一个时代的命运，试问谁能左右？看后尽是唏嘘去了，还有大片的绿色风景，水也很清。真的很心怡，于是记住了一个叫花桥的地方。
偶然从别处拿来这部片子，发现它好像等待了许久，磨的花花的盘片上虽斑驳不堪，拿来放进机子里按PLAY，一路看下来却无跳动与闪烁。
我这么说，是因为《花桥荣记》并没有在大陆公映过呢。很多人知道这个名字，都是从白先勇先生的短篇小说开始，导演谢衍是谢晋的儿子，实地细腻刻画出了这部经典的艺术片。影片中以台北市长春路上的一家名为“荣记”的米粉店为核心空间，电影里来往的都是些“旧人”。说他们旧，是因为他们都很怀旧，都很怀念内地家乡桂林和地道的“荣记米粉”，而这里边自然少不了“荣记西施（郑裕玲饰）”——那个饱经流离与希望幻灭之苦的女人，天生丽质还未年轻够，恍惚中就要面临更年期苦恼的女人，她和他的朋友们在对旧日悠悠岁月的怀念中苦捱着泪看岁月蹉跎。他们因为共同的旧梦不舍不弃——但梦的破灭却是必然的。爱情，财富，地位都在纷乱战火中如水流逝。 谢衍把台北的影像，处理得又湿又闷，和桂林场景如童话故事般的调性，一样给人粗粝且沉重的感受。故事像剥苦洋葱一般，藉由谈话与事件，逐层揭开。这当然是个妙不可言的噱头，此外，还提供了大好理由，得以尽情施展特效。然而，重点应在于灾难的内在效应，而非仅交待张显于外的事件经过而已。 对于一些失意的人来说，大难早已临头。他们来自中国桂林，常光顾张太太在台北开的小馆子。在40年代末期，国共内战，部分人流落到宝岛，背井离乡。这虽非外空彗星自天而降，其冲击力却可能差不多。他们失去了一切，与亲人生离死别，被迫在以“地震与台风”、“又臭又乱”的地方讨生活，过一天算一天。 张太太伶牙俐齿，利索能干。她家原本在桂林开了家知名的荣记米粉店，生意做的轰轰烈烈，如今徐娘半老，曾英俊的丈夫原是国民党军官，还骑了匹白色骏马。 有关桂林的倒叙镜头，金光闪烁，令人无法逼视，回忆把一切都美化了，张太太夜半梦魇，甚至梦见了那匹骏马。片中的卢先生，是台北小馆常客，桂林人，斯文有礼，拉二胡唱桂戏饶有书卷气。他十多年来，一直清贫的铺在教书职业上。在内地老早就与罗家姑娘订下了一场婚约，只是打仗，一轰而散。某一天，他从表哥那里得知他未婚妻的消息，说要十根金条，才有入境的可能。他兴奋的送去十五年的积蓄，原来是个骗局。人生际遇竟如皑皑白雪，铺天盖地，他最后速死于无名病因。其实生死都轻薄如纸，而人情的寡淡与疏离使生命无以附着。 影片还不至于过度催泪，又不致滥情到令人作呕，而有适度的感伤，小时候老板娘去卢宅送米粉，那时候还是小少爷的他，得意的给奶奶背着贺知章的《回乡偶书》，“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。” 《花桥荣记》落幕下来了，老板娘在卢先生不明原因死后，终于放声大哭。回忆加上适时配上的音乐，透露的无助而绝望，悲凉不止。影片以影撰史，复现出了华人记忆中失落残忍的瞬间，意义非凡，林良忠的摄影烘托令人印象深刻，桂林使人屏息的美景，的确让人看了又看。 |
(“刑天舞干戚”。见乾隆间金闾书业堂刻本《山海经广注》)
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